最近，部分專家學者對文物修復中的“修舊如舊”原則，做了不同角度的闡述，也有一些爭論。出現這樣的情況，說明業內對文物修復遵循的原則各有自己的看法，具體文物屬性不同，修復過程中遇到的問題也不一樣，缺乏統一的標準。本文提出文物古建筑修復過程中會遇到的幾個問題，并就此發表自己的看法，不足之處，請大家指正。
文物古建筑應該修復到的時代
我們國家的古建筑大多是磚木結構，容易受到人為破壞和自然侵害，現在能夠見到的古建筑，在歷史上可能都經過多次修繕，重要的修繕甚至會立碑留證，常年日常維護就更多了。一處完整的古建筑呈現，我們經?？吹降那闆r是歷史各個時代特征的“累加”效果。一座定名宋代的磚塔，其塔底座是宋代，塔身是明代，塔頂是清代，三個歷史時代的古建筑特征在一處古建筑上呈現出來?，F在塔頂因為自然侵害被損毀，那么這座塔應該修復到什么程度呢？我們認為清代的古建筑就已經是文物，不能因為清代修復時是用的當時風格，就不再修復到清代的樣子，而追求一步到達底部的宋代。單純就修舊如舊的原則來看，舊應該舊到什么程度，應該是歷史上具有時代特征的舊。塔頂的清代特征，已經與明代的塔身、宋代的塔底融為一體。
古建筑又是革命文物的修復問題
革命戰爭年代，充分利用古建筑作為會場，學校，醫院的情況很多，既是古建筑，又是革命舊址的文物在許多地方都可以見到。
隨著國家對革命文物的進一步重視，近年來許多重要的革命舊址得到修復。在修復革命舊址的過程中，就不能完全按照古建筑的特點去修復。如一處革命舊址在戰爭時期作為紅軍醫院使用，而在紅軍作為醫院使用之前是清末的地主莊園，為了使用方便，更好地搶救戰士，紅軍隊伍改造了部分古建筑。因為雨水侵蝕，現在要來修復這處革命舊址，我們認為在革命事件發生時，即把這處革命舊址修復到紅軍使用時的樣子，就是修復這處革命舊址的最終所要達到的狀況，而不是修復出建筑本身清代末年地主莊園的建筑風格。革命舊址作為文物的意義，就是革命事件發生的載體，修復時應尊重最大程度記錄革命事件的原則。
古建筑作為展館使用時的修復問題
合理利用文物古建筑，是古建筑煥發的新生命，部分文物古建筑開發成旅游產品，提升了旅游的文化內涵，也提高了文物的影響力。也有一部分古建筑是作為陳列館來使用的，在文物里面欣賞文物，是莊重而有意義的時光旅行。
中國傳統古建筑的屋頂，在當時的條件下，沒有較好的防水設施，僅僅依靠傳統工藝，保證屋頂的完整和不漏水，實際情況是短短數年，古建筑就會因為各種原因漏水、滲水。何況到了當代經歷過如此多的風雨，許多古建筑都因為漏水出現各種各樣的“毛病”。我們認為在文物古建筑作為陳列館使用的情況下，就應該使用現代防水手段，如一些防水涂料的使用，對建筑加以保護，同時也增加陳列館的文物安全性?，F代化的手段并不是洪水猛獸，在不破壞古建筑本體和風格的前提下，使用新手段，不失為好的解決辦法。
古建筑修復的現代化手段濫用
某段長城修復用水泥覆蓋，某地石窟佛像刷金改變風貌等報道偶見報端和網絡。這反映出大眾對于文物的期待，也反映出一部分基層文物單位對文物修復的認識不足。不可否認在古建筑修復中，有的地方文物修復資金緊缺，修復專業人才少，利用現代手段，往往省錢、省事，也是無奈之舉，但是過度使用新方法，破壞古建筑的結構，也破壞了古建筑的美感。嚴重的情況，甚至損害了文物古建筑存在的意義。
我們欣賞古建筑的美，美在建筑工藝，美在歷史厚重，美在故事內涵。修復古建筑，就是要延續古建筑的生命，讓古建筑的美得以繼續讓后人看到。新方法的使用在不得已的情況下，最大限度地不破壞古建筑的整體和諧，是可以接受的。而為了省錢省事省時，無以復加地使用現代手段，是對古建筑的破壞。
